封面故事·女性电影人交流特辑 | 黄尧：与未来的自己密谈

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《精品购物指南LifeStyle》邀请黄尧出演导演河心执导的影片《酉星》↓

主演 黄尧/ 编剧·导演·剪辑·特效 河心/出品人 祁首杨/总策划·监制 桂菁鸿/编辑·造型 石大昭/艺人统筹 墨鱼/制片主任 四元/执行导演 庄乾正/摄影指导 杨露/焦点员 王云利/摄影助理 赵洪雨/跟机员 小时 小帅/灯光师 张超/灯光助理 王远浩 郭志伟 陈上淘 小李/平面摄影 陈冠达Chain/美术指导 李玉卿/道具师 韩亮亮/混音 大鸿/Online 杨露/鸣谢 耿子涵 陈鲸歌 尹粤 谢墨白

本次封面故事我们邀请了三位新生代女性导演共同参与影片创作,拍摄出三部风格各异、有着强烈自我表达的影片。身为幕后英雄的她们是中国影视行业的未来，是新时代的探索者。

变幻莫测的行业中，她们敢于坚定自己的选择和审美；人声喧嚣的环境里，她们只诉说自己口中的真实。胶片转动，银幕上投下的第一束光，是一秒二十四格的初心。我们走进她们本次创作的心路历程，在一次次灵感碰撞中共同见证影视艺术的传承。

自我对话

导演

河心

河心，导演，2020年毕业于中央戏剧学院电影电视系，代表作品《无着快件》《路见信》《补手》。主业是正在戏剧影视广告行业奋斗进步的北漂小导演，副业是在东城区某胡同里的酒吧里的小酒保。希望能够成为更有话语权的女性导演，为那些被遗忘的和被忽视的。

河心的作品讲述了自我跟原生家庭和解的故事，雏形来自她的毕业作业。作为新一代的创作者，河心不介意把自我挖掘的过程展示给外界。黄尧在片中神经质的演绎，正如她当年的内心波动：那些关于单亲家庭、母女关系的课题，每每提及都会触发无数情绪开关。

不同的人生经历，让河心更加乐于挖掘人与自我的关系。跟黄尧见面时，河心立刻透过她“柔软、美好”的外表看到内里的一股劲儿。片中，黄尧呈现出跟以往灵动少女形象不同的一面，时而骄纵，时而愤怒，时而无助。其中一个发狠的表情，让河心感到汗毛倒立：“很多导演都会想要演员‘那一下’的东西，那是转瞬即逝的，能够再现出来的话就特别厉害。”她透露，私下里黄尧对她说，“你满足了我想演坏人的愿望。”

“很多导演都会想要 演员‘那一下’的东西， 那是转瞬即逝的，能够再现出来的话就 特别厉害。”

两人的合作自由但紧密。不同于影视剧的拍摄，这次的角色没有设定过多的前史和动机，更多依赖导演和演员的沟通。因为两人同毕业于中戏，河心还特地选择了偏向舞台感的美术场景，算是向学校的一种致意。

这次创作中哪些作品带给你灵感？

拍这部片子之前，我看了一些讨论女性生存状况的电影，比如《世界上最糟糕的人》，可能在主题上会影响到我。视觉风格上来说的话，前段时间有看许鞍华导演的短片《夜晚的语言》，是她重拍自己的学生作业。也是对比度很高，在一个单一场景里发生的女性的对话。另外我个人比较喜欢娄烨，所以片子里有些手持的影像风格和用DV拍摄的画质，其实算是我对偶像拙劣的模仿和致敬。

你觉得新一代演员身上有什么不同之处？

可能因为她们大部分还刚刚才开始起步，不太会被已有的光环限制住，会有更多的可能性。那种勇敢热烈的表演，其实很需要现在编剧、导演提供更好的剧本去引导，不然就会像洪水一样被浪费掉了。

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3月，黄尧进组拍摄张律执导的电影《白塔之光》。电影延续张律强烈的个人风格，“他想通过片子里这些人的相遇和缘分，表达自己对家庭和人生的感悟，对身份认同的探讨……”黄尧说得兴起，突然想起还不方便剧透，戛然而止，“我是不是说多了？”在《白塔之光》中，她饰演的是年轻摄影师欧阳文慧。这与原本就有摄影爱好的自己不谋而合。开拍前，黄尧索性前往即将拍摄的街道，既是熟悉场景，也是寻找角色的心态，顺路看见什么，便随手一拍。

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从《过春天》到《沉默的真相》，从《山海情》到《对手》，从《奇迹·笨小孩》到《白塔之光》，黄尧的演艺事业真正称得上一步一个脚印，每一部都堪称口碑之作。除了她稳定发挥的演技外，更令人惊叹的是她精准的选片眼光。

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“好的东西其实大家一眼就能看出来。对我来说，无非是这个角色能说服我，这个剧本很打动我。如果我能跟她产生情感上强烈的共鸣，我就会去争取她。”黄尧没有特殊的选片技巧，有的只是身为演员的一腔直觉。然而，演员不可避免地会陷入自己代表作的桎梏。在《过春天》里的惊艳表现，让许多后续找到黄尧的角色都多多少少带上了佩佩的影子——“就是比较倔强、坚强，内心比较坚定，生活比较苦涩。”

黄尧很清楚，什么样的角色在自己的安全区内，什么样的角色她可以游刃有余，但是她不甘于重复相似的演绎，她渴望着变化，渴望着突破表演上新的变化。“我现在反而想要看到一些更有趣的，比如说比较跳脱、古怪，可能不会被理解的，某一点奇奇怪怪、可可爱爱的，这种我还挺感兴趣的。”

比如说，重型机械设备驾驶员？春节档期间，《奇迹·笨小孩》上映，黄尧在其中饰演挖掘机驾驶员吴晓丽，带来了双重意外。一重意外是，女性重机司机并不常见，突破了传统形象。另一重意外是，吴晓丽在影片中的戏份寥寥，很难想象黄尧为什么会接拍。“之前就认识文导，我们都挺想跟对方合作的，但是刚好他碰上这么一个戏，女性角色本来也不多。文导就说能不能咱们先玩一玩，我觉得没问题。”黄尧解释得轻松，“其实也不看角色的大小，主要是有意思就行。”

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有意思，黄尧觉得女性重机司机这样的角色太有意思了。在刻板印象之中，重型机械设备通常都由男性来驾驶。借由角色，黄尧接触到了女性重机司机群体，“其实女孩一样可以从事这样的工作，她们其实是很有力量感的代表”。

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为了演好吴晓丽，黄尧专门花时间学习了怎么驾驶挖掘机，单单是前后左右的控制，已经与普通车辆的驾驶迥异，极为考验协调能力。努力练习之下，她还是掌握了基本的技巧。“后来已经可以自己抓起来一切东西，抓个轮胎、抓个铁皮，很好玩，像一个放大版的、复杂一点的娃娃机。”她的语气雀跃，像发现了新玩具的小孩。

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好玩，是黄尧选择吴晓丽的动力，也是她选择演艺道路的动力。从小，她就跟着妈妈所在剧团的叔叔阿姨们一起登台，有时演个小老鼠，有时演个小猫，仿佛是把过家家搬上了舞台，却成为了黄尧长大后始终对演员这个职业保有热情和向往的源动力，在人生面临职业方向的路口时，不同于旁人的纠结犹豫，她早已做出了选择。

在《过春天》上映前，黄尧曾对自己的选择产生怀疑。试戏中的屡屡碰壁，让她开始不相信自己的能力。《过春天》上映后的三年间，佩佩帮着黄尧横扫电影节奖项。平遥国际电影展、北京大学生电影节、亚洲电影大奖、上海电影评论学会奖，最佳女演员、最佳新人、最佳新演员、年度新人女演员……

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“这些荣誉最重要的是帮我找到了一条正确的路，让我知道顺着这个方向努力，使的劲是对的。”黄尧找回了在表演上的自信，却保持着一颗平常心，不为呼啸而来的赞誉迷失，“那些都是基于我在《过春天》里的表演，并不是对我实力全面的认可，也并不是说我因为演这个获得了一些肯定，我就理所当然地演什么都会是好的。”

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很少有人能有这般的幸运，出道作便获得专业的认可和大众的喜爱，也很少有人能有这般的清醒，外界的赞赏于她不过一瞬，对角色丰富性的追求方是永恒。创作是触及人生未知的唯一出路，越过怀疑自我的湍流，奔赴路标光亮的彼岸。黄尧会反复把自己的作品拿出来翻看，挑着片段复盘，总觉得这也不行那也不行，存在很多问题，想象着在拍摄的当时，如果换一种表现方式会不会更好。

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去年10月，她作为青年评审，回到平遥国际电影展。三年前，就在这个地方，黄尧收获了第一项个人表演奖，坚定了前行的道路。这一次，她只把自己当成归家的孩子，希冀着未来再次带着作品而来。面临着工作的骤然忙碌，应对着偶发的种种境况，黄尧正在努力跟上生活的变奏：“一次又一次穿上华服，化上精致的妆容，努力适应着星星点点的大道。似乎有模有样，但还是更喜欢平日里素面朝天、无人在意、自由自在的、野生的自己。”

总策划&监制：桂菁鸿

导演：河心

摄影：Chain 陈冠达

编辑&造型：石大昭

发型：杨勇（WOWstudios）

化妆：小敏

艺人统筹：雷蕾

采访&撰文：Grace

服装助理：Felix、Alison

艺人统筹助理：董亦妍

新媒体监制：李慧

新媒体编辑：陈嘉